不過，從其技術水平和體型上來說，這個“神聖”倒是與當年的“喬碧蘿殿下”旗鼓相當，她們兩個有得一比。

倒也不是說十全十美，每至黑暗場景就很糟心但遊戲討巧的讓玩家目光聚焦在大之美，而忽略了小之糙尤其是夢境的龍宮章節，燭龍妙想天開的為遊戲設計了一個二維皮影戲與3立體相結合的奇妙關卡。玩家在橫軸與縱軸的來回輪換，教人拜服這奇思妙想。

就這樣，古老的剪紙皮影戲與新生代第九藝術相碰撞，完美的詮釋了中國文化獨到的藝術魅力。戰也活用了這一切換思路，令人拍手叫絕聯係遊戲“文化傳承”的主題，背後深意更讓人為之佩服而關卡地圖雖未采用時下流行的開放式設計，卻也運用了多層立體搭建。多了縱深的維度，玩家可探索的區域也就成倍增長。

在整個流程中，燭龍以此設計了頗多平台跳躍的要素，盡管受人物動作限製，手感談不上優秀，且過多的失足也能讓人心生無名火，但這仍然是一次有趣的嚐試。加入縱軸無疑是擴展遊戲世界的一種好手段，隻不過執行得有些差可惜的是地圖還是難逃大而空，探索回報太低讓人沒有動力取前人經驗，融自家大成每每提及國產遊戲，另一個讓人詬病的莫過於陳腐不堪的回合製。

其實，回合製這一遊戲玩法本身並無過錯，隻不過國內製作人在回合製這一品類上的想象力總是貧乏得讓人嗤鼻。

因此，《古劍奇譚》早在二代就選擇轉型也不奇怪。去年受疫情影響，線下經濟停滯，人們在家中時間增加，“宅經濟”迅速崛起。

有人因為在家無聊，遊戲時間增加；有人因為工作停滯，經濟狀況受到影響...疫情帶來的“宅經濟”崛起給陪玩行業的影響，可以從比心去年的情況中看出。

一是在需求端用戶增加，可以從文章開頭講的比心去年注冊用戶增加很多看出；二是在供給端，疫情期間，比心為超過200萬大神創造就業，人們選擇通過“比心”來緩和自己的經濟狀況。無論是互聯網還是移動互聯網，在過去的這麽些年中飛速發展，互聯網讓人與人之間的聯係越來越方便。